Konzert-Kastagnetten
... In den Händen Friederike v. Krosigks werden die Töne der Klapperhölzchen zu Vögeln, die sie weit in den Himmel hineinwirft, überraschend zart ist die rhythmische Stimme der Kastagnette, die den Seelenvogel zu zähmen und einzufangen weiss ...
Caroline Vongries
Die Kastagnette
Die einstigen ‘Crotals’, deren Ursprünge bis weit in die vorgeschichtliche Zeit zurückreichen, wurden im Laufe der Zeit von berühmten Tänzern und Musikern klanglich und spieltechnisch weiterentwickelt. Allen voran La Argentina (1888-1936) und José de Udaeta (1919-2009). Die von Ema Maleras (1919-2017) in den 1960er Jahren entwickelte Spieltechnik und Notation, hat der heutigen Konzertkastagnette den Weg bereitet. Friederike v. Krosigk gehört zu den wenigen Musikern, die die Kastagnette als eigenständiges, virtuoses Instrument auf dem Konzertpodium einsetzen. Dazu sind bereits über hundert eigene Bearbeitungen zu klassischen Werken, Weltmusik und Jazz für verschiedenste Besetzungen entstanden, die meist mit tänzerischen Elementen zu Gehör gebracht werden.
... eine selten gepflegte Kunst, die Friederike v. Krosigk jedoch vollendet vorführt ...
... Im Wissen um die Zerbrechlichkeit von Tönen führte sie die ansonsten mit spanischer Folklore assoziierten Percussionshölzchen als virtuose Instrumente vor, die imstande sind, selbst die differenzierte Harmonik einer Soloharfe zu erwidern ...
Volksstimme MD
Die Notation
Die rechte Hand folgt der oberen, die linke der unteren Zeile. Notenhefte und weitere Informationen unter:
www.kastagnetten.com
Aus der Repertoire-Liste:
| N. R. Korsakov: | Fandango Asturiano aus Capriccio espagnol |
| G. Giménez: | Intermedio aus La Boda de Luis Alonso |
| Antonio Vives: | Fandango |
| Fedrico Chueca: | Pasodoble aus Agua, azucarillos y aguardiente, Preludio aus La gran via, Mazurka aus El año pasado |
| J. Rodrigo: | Dos danzas espanolas / original für Konzertkastagnette & Kammerorchester und Gitarrenwerke |
| E. Waldteufel: | Walzer España & Estudiantina |
| J. Strauss: | Cachucha Galopp |
| J. Sibelius: | Valse triste |
| J. S. Bach: | Aus den Orchestersuiten, Wohltemperierten Klavier und dem Orgelwerk |
| A. Vivaldi: | Aus den 4 Jahreszeiten |
| D. Scarlatti: | Aus den Klaviersonaten |
| F. Schubert: | Aus dem Forellenquintett und dem Klavierwerk |
| W.A. Mozart: | Sechs deutsche Tänze KV 600 (alle 6 möglich), Drei deutsche Tänze KV 586 (alle 3 möglich), und aus dem Klavierwerk |
| L. Boccherini: | Aus den Streichquartetten (u.a. “Fandango-Quintett”) La ritirata de Madrid |
| Chr. de Arriaga: | Aus den Streichquartetten |
| M. Ravel: | Alborada del gracioso, Streichquartett F-Dur |
| M.d. Falla: | aus El amor brujo, Aus dem Dreispitz, 7 Canciones populares |
| G. Cassado: | aus Suite für Cello solo 3. Satz: Intermezzo et Danza Finale |
| C. Debussy: | Syrinx für Flöte solo, Danses sacrée et profane, Children’s corner, Petite Suite |
| J. Turina: | Oracion del Torero, Thalia aus Las musas de Andalucia |
| G. Bizet: | Aus Carmen |
| I. Albéniz: | Aus Suite española und Iberia |
| E. Granados: | Aus Danzas españolas |
Lieder und Arien
Über 50 Bearbeitungen klassischer Lieder und Arien von M. de Falla, J. Obradors, E. Kalman, R. Chapí, P. Luna, F. Lehar, Johann Strauß, M. Ravel, G. Bizet, G. Rossini, G. Verdi, P. Viardot, J. Brahms, A. Dvorák u.a.
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... Die Rhytmik der ältesten Percussionsinstrumente der Welt unterstrichen beeindruckend Tanz und Spiel der Künstlerin und entwickelten im Laufe der Darbietung eine “eigene Melodie”. Seine Faszination erhielt der Abend vorallem durch Mimik und Gestik der jungen Frau. Man hatte den Eindruck, als bewege sie sich in anderen Räumen, vergleichbar etwa dem verinnerlichenden Spiel des Klaviervirtuosen Glen Gould ...
Rheinische Post